'Promising Young Woman' e a história da fantasia de vingança de estupro
Carey Mulligan em 'Jovem Promissora'. (Crédito da imagem: Focus Features)
O reboque para jovem promissora , a estreia na direção de A coroa atriz e ex Matando Eva showrunner Emerald Fennell, sugere uma história familiar. Cassie, interpretada por Carey Mulligan, é mostrada sendo pega por vários homens enquanto ela está à beira de desmaiar de embriaguez. Quando eles tentam fazer o que querem com ela, algo inesperado acontece. O trailer está cheio de estilo estilístico, um Mulligan de aparência vingativa em um uniforme de enfermeira travesso com um bisturi na mão e uma deliciosa capa de Toxic de Britney Spears. Você seria perdoado por assistir a esse trailer e pensar que está prestes a ver uma fantasia de vingança de estupro gloriosamente catártica, o tipo de frenesi violento que choca e impressiona em igual medida. Enquanto jovem promissora é tecnicamente um filme de vingança de estupro, não é o que você provavelmente está esperando. De fato, em 2020, não pode mais ser esse tipo de história.
Não é como se a sociedade já tivesse uma atitude saudável em relação ao sexo, mas a história de Hollywood foi explicitamente definida por costumes sociais distorcidos em relação ao assunto. O Motion Picture Production Code de 1930, um conjunto de diretrizes da indústria para autocensura que pregava a 'decência' na tela grande, proibia especificamente o que foi descrito como 'qualquer inferência de perversão sexual', bem como 'qualquer nudez licenciosa ou sugestiva... de fato ou em silhueta; e qualquer aviso lascivo ou licencioso por outros personagens na imagem.' Também foi sugerido que tópicos como estupro, simpatia por criminosos e 'excesso de beijos lascivos' fossem tratados com cuidado especial.
Dado o quão fortemente Hollywood foi alvo de piquetes pelas forças então poderosas da Igreja Católica e vários grupos religiosos, não é de admirar que as atitudes da indústria em relação ao sexo ou à sensualidade implícita tenham se tornado notoriamente arcaicas. Claro, você poderia mostrar uma femme fatale sexy tentando pegar seu homem, mas as chances são de que ela acabaria morta ou 'punida' de alguma outra forma como um lembrete para o público de que tal comportamento deveria ser condenado. Se o estupro foi retratado, muitas vezes foi altamente sexualizado, como foi o caso no infame filme de faroeste de Howard Hughes de 1943. O fora da lei , um filme que se vendeu quase inteiramente baseado no decote de Jane Russell e uma cena em que ela é agredida, mas está implícito que é prazeroso para ela. Você não poderia nem dizer palavras como seduzir ou grávida em um filme, muito menos estupro.
O código entrou em declínio na mesma época em que o sistema tradicional de estúdio começou a desmoronar, e os filmes tornaram-se mais explicitamente maduros no tratamento desses assuntos anteriormente tabus. A década de 1970 viu a dupla ascensão de duas forças principais: o feminismo da segunda onda e o gênero de exploração. Juntos, eles fizeram da fantasia de vingança de estupro profundamente divisiva uma característica familiar dos filmes de terror. Carol J. Clover, escritora de uma das obras mais importantes da crítica de terror, Homens, mulheres e motosserras , observou como os dois conceitos estavam entrelaçados. Nos anos 70, o estupro estava sendo levado mais a sério como uma questão social, que logo entenderíamos como uma doença global.
Embora não tenha sido o primeiro, talvez o filme mais conhecido desse gênero durante sua infância seja Eu cuspi no seu túmulo . O horror de Meir Zarchi é, até hoje, um filme profundamente perturbador de se assistir, com suas longas representações de estupro coletivo ocupando quase um terço de seu tempo de execução. O filme foi banido em vários países, considerado um 'vídeo desagradável' no Reino Unido e condenado por Siskel e Ebert como 'um filme desumano e doentio'. A crítica mais comum que enfrentou foi que o filme se deleitava com as cenas de estupro. Zarchi, eles alegaram, queria ter seu bolo e comê-lo, mostrando uma cena de agressão vil e exploradora, justificando-a como empoderadora dando uma arma à vítima. Carol Clover encontrou maior profundidade no filme, chamando-o de 'um exemplo quase cristalino da trama de vingança de eixo duplo tão popular no terror moderno'. Foi, segundo ela, um filme que 'choca não porque é alienígena, mas porque é muito familiar, porque reconhecemos que as emoções que ele envolve são regularmente envolvidas pela tela grande, mas quase nunca são reconhecidas sem rodeios pelo que são'.
Existem dezenas. possivelmente centenas, de filmes de vingança de estupro que seguem os passos de Eu cuspi no seu túmulo , de Abel Ferrara Sra. 45 para Lars Von Trier Dogville para 2017 Vingança . A estética e os enredos podem mudar, mas a estrutura narrativa básica é tipicamente a mesma: um personagem (tipicamente uma mulher branca muito magra) é violentamente agredido por um ou mais homens e deixado para morrer, mas eles sobrevivem para se vingarem daqueles que o feriram. eles. É uma configuração deliberadamente simples projetada para a catarse máxima, e pode ser a principal razão pela qual o gênero continua a dividir os espectadores.
A crítica mais comum que as fantasias de vingança de estupro enfrentam é que elas glorificam o estupro em vez de condená-lo. Filmes são projetados principalmente para entreter, então, por essa lógica, filmes como esse, propositalmente ou não, não transformam estupro em entretenimento? Não ajuda que tenhamos que viver décadas, até séculos, de representações culturais de sexo e estupro que o sexualizam ou o usam para emoções baratas. No geral, o estupro é um tropo amplamente usado na cultura pop. Pense em quantos filmes, séries de TV, livros, quadrinhos e assim por diante você consumiu onde algo horrível acontece com uma personagem feminina apenas para motivar o herói masculino.
Dentro Irreversível , o polêmico thriller de Gaspar Noé, a narrativa da vingança do estupro é invertida no tempo. O público vê a vingança sangrenta antes do estupro e espancamento da personagem de Monica Bellucci, uma cena infame filmada em uma tomada ininterrupta de 10 minutos. Para alguns, o filme é impossível de assistir, e não apenas por causa daquela cena de estupro. Sua narrativa nega ao público a liberação catártica da vingança, mostrando-a primeiro, revelando que é um ataque que oferece pouco conforto ou justiça para qualquer um envolvido. É uma parte natural da evolução do gênero de vingança de estupro: como funciona a simplicidade da narrativa quando passamos décadas assistindo a sociedade descartar vítimas de estupro como mentirosas, garimpeiras e odiadoras de homens?
O subgênero permanece terrivelmente relevante porque o estupro é um medo diário para grandes faixas da população. O medo de ser agredida é a força motriz por trás de inúmeras decisões tomadas por mulheres, e suas chances de ser atacada aumentam muito se você for uma mulher de cor ou uma mulher trans. Os filmes de vingança de estupro raramente retratam esses dados demográficos, no entanto.
jovem promissora foi descrito como a fantasia de vingança de estupro da geração #MeToo, uma afirmação que certamente é atraente, mas não totalmente precisa. Certamente haveria um público para uma história de vingança visceral no rosto de homens como Harvey Weinstein e Donald Trump, mas não exemplificaria totalmente os tempos emaranhados em que vivemos, e esse é o objetivo mais óbvio do filme de Fennell. Para sua heroína Cassie, sua cruzada contra um homem de cada vez é um ato de desespero. Ela não pode realmente esperar fazer uma mudança real dessa maneira, não apenas porque a cultura do estupro é uma praga sistêmica, mas porque as autoridades falharam consistentemente com as vítimas. Os opressores não são homens estranhos assustadores em becos escuros, mas 'caras legais' com futuros tão brilhantes pela frente e não seria injusto para eles responsabilizá-los por algo tão frívolo quanto a acusação de uma mulher problemática? Não há alívio emocional para a situação de Cassie porque raramente há para vítimas de estupro. A maioria dos casos não chega a julgamento ou sequer é denunciado à polícia.
O filme é um meio que prospera em opções da velha escola. É uma maneira de tentarmos descobrir a nós mesmos e nossos muitos sentimentos sobre o mundo. Ansiamos por respostas, soluções claras para perguntas complicadas, e a fantasia de vingança de estupro ofereceu isso por um longo tempo. No entanto, não pode ser o mesmo gênero agora como era na década de 1970, algo que jovem promissora recebe. Sabemos como funciona o trauma e sabemos como o sistema continua falhando conosco. O filme pode refletir isso e, nas mãos certas, oferece uma compreensão muito necessária. Então, novamente, como jovem promissora postula, você pode realmente esperar, ou querer, entender algo assim?
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