Documentários recentes destacam as armadilhas e pontos fortes da True Crime TV
(Crédito da imagem: Netflix)
Seja jornais, periódicos, podcasts ou televisão, a popularidade do verdadeiro crime se recusa a diminuir. Independentemente de o caso ser desconhecido e sem solução, ou de um assassino notório que foi pego décadas atrás, o apetite para consumir esse tipo de história de não ficção é grande. Redes inteiras são dedicadas a esse gênero, mas há muito espaço de programação em streamers que procuram atrair olhares e gerar conversas. É impossível prever o que se transformará no mais recente momento de TV de refrigerador de água virtual (em todo o qualquer gênero) e o estilo do cineasta variam tanto quanto os crimes cobertos – embora um tema que parece unificador seja uma investigação desastrada pela polícia.
Estreando ao longo de meses consecutivos, HBO Max Assassinato na Praia do Meio e Netflix O Estripador e The Night Stalker: Hunter for a Serial Killer compartilham muito pouco além de sua verdadeira categoria de crime. Uma é uma história profundamente íntima que segue um único caso não resolvido, enquanto Estripador e Perseguidor Noturno retratam infames assassinos em série do século passado. Assassinato em Praia do Meio A exploração de como uma família foi dilacerada é obviamente um cenário muito diferente de duas comunidades que foram aterrorizadas por uma pessoa por um período prolongado. No entanto, a chegada desses documentários serve como um lembrete de quão poderosa pode ser uma narrativa de crime real – bem como as armadilhas sensacionais em que os cineastas costumam cair que tiram as vítimas que estão tentando honrar.
O voyeurismo está embutido nesse tipo de narrativa, que muitas vezes achata as vítimas enquanto mitifica o assassino. Essa pode não ser a intenção do cineasta, mas ao olhar para o porquê e como de uma onda de crimes, o foco cai no agressor. Um dos pontos fortes da escritora Michelle McNamara foi que ela nunca reduziu os impactados a uma estatística ou a um nome em uma longa lista. O trabalho exaustivo que McNamara fez no Golden State Killer – um nome que ela cunhou em um artigo da revista Los Angeles em 2013 — resultou no livro Eu vou embora no escuro . Terminado postumamente, foi adaptado em uma série documental que explorou o caso e a investigação obstinada de McNamara (incluindo entrevistas com sua família e os sobreviventes desses crimes). Exibido na HBO durante o verão, é um dos melhores programas de TV de 2020 que estabelece um novo padrão para crimes reais. Em vez de centrar o assassino – que foi pego e sentenciado após a morte prematura de McNamara – a série de seis partes evita o sensacionalismo horrível que muitas vezes atormenta o rastro da representação do caos.
A obsessão também está no centro dessas histórias que muitas vezes colocam investigadores e assassinos em conjunto. O trabalho incansável de McNamara rastreando itens perdidos que o Golden State Killer roubou para vasculhar evidências de décadas atrás está documentado em paralelo a erros que muitas vezes são devidos a políticas interagências. Este último é um traço comum entre esses documentários e, embora o tom e o estilo de como cada um é contado sejam diferentes, é impossível ignorar essa semelhança. O número de vítimas afeta a forma como as histórias são cobertas, mas McNamara e Eu vou embora no escuro A diretora Liz Garbus prova que vítimas e sobreviventes podem (e devem) ter um ponto de vista. McNamara é o protagonista entre o passado e o presente, mas os holofotes raramente mudam daqueles cujas vidas foram irrevogavelmente alteradas pelo perpetrador.
Seguir esses passos é Assassinato na Praia do Meio o cineasta Madison Hamburg, que tem uma perspectiva única porque também é filho das vítimas de assassinato. Barbara Hamburg foi morta em 2010 quando Madison tinha 18 anos e o caso continua sem solução. Os créditos iniciais fazem parte Seis pés abaixo , papel hereditário miniaturas com imagens de família de arquivo tremeluzentes que refletem o aspecto pessoal desta jornada. Madison registra conversas telefônicas tensas com seu pai distante (assim como a força policial local), fala em grande profundidade com membros da família e até revisita a cena do crime para percorrer os passos do assassino naquela manhã de março. Uma conversa com o atual proprietário desta casa é um dos vários momentos emocionais que nunca aparecem encenados ou forçados. Várias teorias se sustentam e ele não pode descartar alguns de seus parentes mais próximos como o potencial perpetrador. Sua capacidade de permanecer emocionalmente conectado sem deixar seus sentimentos dominarem o material é bastante extraordinária, e ele nunca perde sua mãe de vista.
Encontrando esqueletos no armário de Barbara, Madison não se esquiva da investigação criminal sobre o esquema Ponzi Gifting Tables. Mas ele também não culpa a vítima, o que muitas vezes é uma armadilha do crime real para pintar aqueles que morreram como inocentes ou culpados. Em vez disso, ele explora como sua família se desfez à luz desse evento devastador – e aprendeu a confiar novamente. O episódio final inclui vários momentos de soco no estômago e, embora não haja uma resolução sucinta (não há Azaração confissão de estilo), a vida raramente é embrulhada em um laço elegante. Como com Eu vou embora no escuro , o retrato de sua mãe por Madison Hamburg evita transformá-la em uma entidade abstrata.
O enquadramento das mulheres que morreram durante o reinado de terror do Estripador de Yorkshire não recebe a mesma consideração da polícia e da mídia quando os crimes ocorreram há mais de 40 anos. O Estripador tece imagens de arquivo - incluindo a polícia discutindo o caso - com lembranças atuais de policiais aposentados, familiares de vítimas, sobreviventes e membros da mídia que cobriram o caso. A misoginia arraigada e a falta de responsabilidade ainda são aparentes e os palestrantes mais esclarecedores são as mulheres que relataram o caso. A imprensa e a polícia inferiram que se tratava de um homem que odiava prostitutas. Uma descrição que implantou em sua mente que se você não fosse esse tipo de mulher, que tivesse muitos namorados, então você estava bem, explica a jornalista Christa Ackroyd (que trabalhava para o Halifax Courier na época dos assassinatos). Ackroyd já mencionou que os repórteres do sexo masculino recebiam notícias contundentes, enquanto as mulheres eram deixadas para cobrir assuntos como eventos sociais.
O Estripador é mais potente quando mulheres como Ackroyd estão discutindo o cenário socioeconômico precário de meados dos anos 70, juntamente com o preconceito desta época. É difícil assistir a essa série documental e não gritar com a TV – seja na misoginia desenfreada ou nos níveis de incompetência. Uma crítica que foi feita à série é o nome, que Richard McCann (filho da vítima de 1975 Wilma McCann) disse à BBC Radio 2 o mitifica [Peter Sutcliffe] e quase o torna um personagem maior que a vida. McCann também comentou que não acreditava que o documentário sensacionalizasse os eventos.
Este último não pode ser dito sobre O Perseguidor Noturno , que considera necessário aumentar o fator terrível com cenas de crime pingando sangue falso ao lado das fotografias reais. O último faz o trabalho de destacar o quão violento Richard Ramirez era sem essas interpretações adicionais brilhantes dos eventos. É desnecessário adicionar essa textura sangrenta extra e as encenações do diretor Tiller Russell ofuscam os momentos de conversa com os investigadores, sobreviventes e os inúmeros parentes impactados pela onda de crimes no verão. Ramirez recentemente apareceu como uma versão ficcional em História de terror americana: 1984 e os espectadores podem se enganar por um momento que essas reconstituições de estilo retrô são cenas excluídas desse retrato exagerado.
Para fazer o espectador sintonizar ou apertar o play no primeiro episódio, faz sentido começar com um título contundente – afinal, apelidos são dados a esses assassinos pela mídia e pelos investigadores para alertar o público e vender jornais. Mas os detalhes lúgubres no estilo dos tablóides não precisam se estender às encenações. O Perseguidor Noturno oferece um retrato fascinante daquele verão violento em Los Angeles, mas os crimes de Ramirez não precisam de nenhuma ajuda adicional para enfatizar o horror.
O verdadeiro crime é algo que os espectadores aparentemente não se cansam e documentários como Assassinato na Praia do Meio e Eu vou embora no escuro são um lembrete das vidas despedaçadas no centro e a voz dada àqueles que não podem contar sua própria história.
