Crítica 'Cinderela': Perseguindo a influência da garota da Disney
Nosso Veredicto
Precisa haver mais para modernizar um clássico do que colocar um casaco de poder feminino aprovado pela corporação por cima.
Por
- 👸🏻 Subtexto interessante explorando como as estruturas patriarcais influenciam motivações aparentemente vilões.
- 👸🏻 Claro, os números de música e dança parecem e soam muito bem.
Contra
- 👸🏻 Hoo boy, vocês estão prontos para mais uma girlboss capitalista?
- 👸🏻 O filme não consegue decidir se é uma fantasia piscante ou uma subversão modernizada.
A Disney passou a última década ordenhando o máximo de comentários feministas autoconscientes possível das entranhas de seu próprio passado. Jasmine tem que ter aspirações à condição de sultão. Belle é repetidamente enfatizada para não ter Síndrome de Estocolmo. Malévola é a vítima incompreendida da violência patriarcal. (… Ok, na verdade eu gosto desse último.) Não há nada de errado em reinventar narrativas exploradas anteriormente para criticar o texto anterior ou atualizar uma história para desenvolver sensibilidades culturais, mas a Disney tende a fazer isso mais como um meio de preservação da marca do que um exercício de introspecção. É aqui que outras interpretações de contos de fadas de domínio público têm o potencial de ofuscar a Mouse House, de contornar as picuinhas do CinemaSins e contar uma história que não conserta o que não está quebrado ou subverte um clássico para comentar aqui e agora. Infelizmente, Amazon, Sony e a diretora e roteirista Kay Cannon ficam aquém da marca com sua interpretação de Cinderela , que tenta ter as duas coisas e parece um pouco confuso, apesar de suas melhores intenções.
Certamente há elementos na versão de Cannon que parecem inspirados, pois representam modos de feminismo que não vemos frequentemente explorados na cultura popular. Ou seja, uma das subtramas mais fascinantes gira em torno do conflito entre o rei Rowan (Pierce Brosnan) e seu filho, o príncipe Robert (Nicholas Galitzine), em que se espera que Robert se case para o bem do reino, independentemente de suas afeições ou sua inclinação para governar. . A presença de uma princesa (Tallulah Greive) com desejo persistente e ideias de liderança (veja: piadas veladas sobre problemas com a política americana) torna o papel patriarcal que prende Robert um impulso convincente para o crescimento do caráter que muitas vezes é deixado de lado em retratos do príncipe encantado. Além disso, reinterpretar a chamada madrasta malvada (Idina Menzel) como uma matriarca cansada da vida que deseja garantir que sua família seja cuidada, incluindo Cinderela (Camila Cabello), casando suas filhas com riqueza é uma caracterização inteligente que transforma o conflito primário de vilania plana em um debate entre sobrevivência prática e idealismo exploratório. E a participação especial de Billy Porter como a Fabulosa Madrinha é o melhor tipo de escolha de elenco fora da caixa que este filme poderia ter feito.
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Infelizmente, muitos desses pequenos detalhes são enterrados pela força motriz da trama principal, que reinventa Cinderela como uma aspirante a costureira cuja pobreza e sexo a impedem de ser levada a sério no mercado da cidade. É cansativo ter mais uma narrativa onde o auge do feminismo é caracterizado por aspirações à riqueza capitalista, onde o valor de uma mulher é definido riscando a palavra governanta em seu currículo e escrevendo as letras C.E.O. Embora isso possa ser visto como um avanço em relação ao papel mais humilde e motivado pelo romance na versão da Disney, ainda é uma concepção muito estreita de feminilidade que aparece como enraizada em uma história que é, em última análise, sobre um amor improvável encontrado.
Isso contribui para uma tensão subjacente, pois o filme deseja ser um farol do progressismo cultural, mantendo o capricho dos contos de fadas. A extensa coreografia de dança definida para uma coleção de jukebox de sucessos pop contrasta fortemente com o cenário provincial de livro de histórias, oscilando descontroladamente entre imergir você na fantasia e lembrá-lo brutalmente de que este é apenas um filme. A comédia varia de golpes perspicazes no ego masculino para o sempre desagradável O rato que virou lacaio de James Corden, maravilhado com a forma como o xixi sai pela cauda da frente. Se o filme está pressionando por uma recontagem sincera ou comentários subversivos depende apenas da cena, não de qualquer senso de fluxo narrativo, e a falta de consistência fala de uma falta de visão para Cinderela além de chefiar garotas como as grandes armas da Disney.
Em alguns aspectos, Cinderela é um filme que permanece quase totalmente imune a críticas como reportagem do consumidor. Se você estiver interessado em outra versão do Cinderela por meio de um musical de jukebox que alimenta o zeitgeist feminista branco extremamente comercializável, nada do que eu disser aqui provavelmente irá dissuadi-lo ou diminuir seu prazer com os prazeres alegres da música e da dança do filme. Há uma razão pela qual os estúdios continuam a produzir histórias básicas para o público moderno e, por mais bonito e divertido que o filme seja, não posso culpar inteiramente a Amazon e a Sony por quererem um pedaço da torta da Disney. Só precisa haver mais para modernizar um clássico do que colocar um casaco de poder feminino aprovado pela corporação por cima.
Cinderela lançamentos nos cinemas e no Amazon Prime em 3 de setembro de 2021.
