Revisão de 'The Tomorrow War': Uma batalha de ficção científica construída a partir de muitos filmes do passado
Nosso Veredicto
O diretor Chris McKay entrega toda a personalidade que exibiu em 'The Lego Batman Movie' para entregar este thriller de ação barulhento, sem graça e longo demais.
Por
- 🪖 Yvonne Strahovksi adiciona complexidade às suas cenas como filha adulta de Pratt, contando com a história de sua família à medida que o destino da humanidade atinge seu clímax.
- 🪖 Algumas ótimas locações ou design de produção criam visuais atraentes nas cenas finais do filme.
Contra
- 🪖 O roteiro de Zach Dean dá aos personagens exatamente – e apenas – tantos detalhes quantos necessários para que esse quebra-cabeça de clichês se encaixe.
- 🪖 Se houver um filme de invasão de ficção científica, este ou o imita ou o copia de alguma forma.
Este post contém spoilers leves para A Guerra do Amanhã .
Não há nada que Hollywood não explore se achar que o público pagará por isso, e a ideia de família é apenas a mais recente de uma longa linha de ideias, temas e tópicos que servem como combustível para o blockbuster. É tanto um macguffin no O Velozes e Furiosos franquia como qualquer um dos dispositivos divinos ou chaves de segurança de rede que a gangue Toretto precisa encontrar, uma palavra que se tornou um motivador universal para cenários, independentemente do desenvolvimento real do personagem ou da narrativa apoiá-lo. É também a supercola desesperada tentando se manter unida A Guerra do Amanhã , um thriller de ficção científica em busca de maior profundidade, apesar de ser remendado a partir de elementos de mais filmes de invasão alienígena do que o público pode contar. Fazendo sua estréia em live-action, o diretor Chris McKay perde toda a criatividade idiossincrática que exibia em O filme Lego Batman para atender às necessidades deste veículo estelar para Chris Pratt, que habilmente fez a transição para uma silhueta suave de uma estrela de ação enquanto seus colaboradores na tela e nos bastidores lutam para injetar nos personagens e na história ao seu redor uma aparência de personalidade.
Pratt interpreta Dan Forester, um veterano com paixão mais do que suficiente pela ciência para ensinar adolescentes suburbanos, mas não com experiência suficiente no setor privado para ganhar o trabalho de consultoria caro que ele realmente deseja. Mas quando um buraco de minhoca despeja uma falange de soldados em um campo de futebol onde a Copa do Mundo está sendo disputada, Dan (junto com o resto do mundo) fica sabendo de uma guerra no futuro onde a extinção da raça humana é iminente – e mais soldados de infantaria são necessários para impedir que isso aconteça. As superpotências mundiais unem seus esforços e instituem um recrutamento forçando indivíduos a pular décadas à frente para lutar contra um adversário alienígena desconhecido, mas quando Dan recebe a ligação, ele está compreensivelmente relutante em deixar para trás sua esposa Emmy (Betty Gilpin) e especialmente sua filha Muri (Ryan). Kiera Armstrong).
Recrutado para servir ao lado de um jocoso professor de ciências chamado Charlie (Sam Richardson) e um soldado chamado Dorian (Edwin Hodge) retornando para sua terceira turnê, Dan rapidamente assume um papel de liderança para completar sua missão e guiar sua equipe para a segurança. Mas ele logo descobre que seu comandante é ninguém menos que sua filha Muri (Yvonne Strahovski), que agora cresceu e trabalha na linha de frente para derrotar a ameaça extraterrestre. À medida que a janela se fecha para eles salvarem a humanidade antes que ela seja completamente varrida da face da terra, Dan e Muri correm para desenvolver uma arma biológica que podem usar para matar essas feras que invadiram o planeta. Mas à medida que se aproximam desesperadamente de seu objetivo, Dan decide montar um último esforço para descobrir a origem da invasão no passado, impedir que as criaturas se reproduzam e se espalhem pelo mundo e impedir que a guerra futura começou.
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É difícil saber se chegar ao final de uma pandemia mundial foi a melhor ou a pior coisa que poderia ter acontecido a este filme, porque agora vimos como as superpotências internacionais (muito menos líderes mundiais individuais) cooperam para combater uma ameaça que é, para todos os efeitos, invisível e deve contar com especialistas para navegar. Mas também parece insano acreditar em qualquer realidade que a humanidade se uniria de forma coesa o suficiente para concordar com a ideia de um recrutamento militar mundial, recrutando pessoas de todas as idades e origens, independentemente de sua aptidão para servir, e de alguma forma se convencer de que essa era a solução para um problema décadas no futuro. Fazer com que todos em um bloco individual usem máscaras para reduzir o risco durante o auge da Covid, onde a infecção e a morte ocorriam diariamente ao seu redor, continua a se tornar um ponto de discórdia vicioso. No entanto, o processo pelo qual até Dan – um patriota dedicado – é forçado a lutar prova chocantemente sem alma e punitivo, mesmo no auge do esforço de guerra do filme. Então, novamente, ele também foi escolhido por uma razão muito específica, mas o senso de idealismo e obrigação do filme são tão unidimensionais, juntamente com todos os outros sentimentos que o público deve experimentar, que examinar seus temas sociopolíticos mais profundos parece uma missão tola.
Não, o maior problema é que essa história ou não é sofisticada o suficiente ou não se importa em esconder as cicatrizes de arame farpado, Frankenstein, costurando suas influências. Cada personagem é tão complexo ou detalhado quanto o enredo exige: Muri pendura a lua para Dan, que lhe ensina lições importantes sobre avanços científicos como a vacina contra pólio de Jonas Salk quando ele não está repreendendo seu aluno nerd Martin (Seth Schenall) por ser obcecado por vulcões ; O pai distante de Dan, James (J. K. Simmons) trabalha fora da grade mantendo um avião militar aposentado para um rico excêntrico; apesar de estar equipado para o combate, a especialidade de Charlie é em Ciências Atmosféricas; e assim por diante. Não estraga nada revelar que todos esses detalhes se tornam relevantes na trama, mas o filme estraga sua obviedade ao tratá-los quase friamente como uma exposição, ou pensar que fazer uma piada sobre eles adiciona alguma nuance. Exceto quando Dan e Muri (como um adulto) desenvolvem o soro de anticorpo para matar alienígenas durante uma montagem e alguma ligação leve entre pai e filha, esses personagens estão sempre facilmente equipados com tudo o que precisam para sobreviver, desde um transporte transcontinental em um momento. a um especialista em ondas eletromagnéticas subterrâneas. O mesmo acontece com os conflitos e sua resolução, seja um pai que Dan insiste que nunca conhecerá seu avô, ou um cientista corajoso que aprende a se tornar um guerreiro exatamente quando é necessário.
As cenas de ação parecem todas tiradas de outros filmes, de Alienígenas para tropas Estelares para O império Contra-Ataca , e não ajuda que todos eles tenham o volume máximo do compositor Lorne Balfe, que está trabalhando horas extras para garantir que Hans Zimmer receba royalties por O Cavaleiro das Trevas . A vulnerabilidade dos monstros funciona como um jogo de tiro em primeira pessoa – eles só podem ser feridos na garganta ou no abdômen – mas para um exército lutando contra um jogo de soma zero pela sobrevivência, todos parecem satisfeitos em usar armas semiautomáticas em vez de bombas ou outro hardware mais destrutivo, uma escolha estranha, já que fora do pessoal militar no futuro, literalmente não há sobreviventes em nenhum lugar. Pior ainda, os tiroteios e as fugas são quase todos longos, repetitivos e inteiramente previsíveis, concluindo com alguma combinação de esforço de última hora, sacrifício heróico e/ou fuga por pouco que ocorre logo além de um raio de explosão ou beira de um precipício. Tudo é amplificado para onze em cada cena, gerando suspense que só vem com se o espectador pode ou não abrir as pálpebras o suficiente para ver toda a ação na tela.
Respeitosamente, Pratt ainda não tem a inteligência palpável na tela que um Harrison Ford poderia dar a um personagem como essa profundidade real (e se sente feito sob medida para um ator mais parecido com Ford), mas, no entanto, ele faz malabarismos com as implausibilidades do roteiro com o tipo exato de esquecimento estudado que eles exigem. Com exceção de Strahovski, que amarra seu reencontro com desespero e alegria relutante, todos os outros se sentem em grande parte no piloto automático, embora algum design de produção espetacular nas cenas finais do filme eleve o interesse muito depois de o enredo ficar sem gás. Mas, em última análise, este é um filme que parece emblemático da era do streaming – não um filme real, mas um filme que é grande demais apenas para estrear online, todos os barulhos altos e potência de estrela anêmica e nenhuma ideia real, exceto aquela que alguém provavelmente literalmente deu luz verde enquanto andava. em um elevador para o escritório de um executivo no segundo andar.
Se há alguma indicação de que a natureza está curando, é que um filme como este está estreando no meio do verão, entre os mastros que as pessoas realmente querem ver; na verdade, o filme de Pratt parece um macguffin, só para levar as pessoas ao cinema. Mas o problema é que quando eles são tão estereotipados e esquecíveis quanto A Guerra do Amanhã , serve como um lembrete muito vívido de por que eles pararam de ir com tanta frequência - mesmo quando podiam fazê-lo sempre que quisessem.
Preços - A Guerra do Amanhã:
