Revisão de 'The Prom': Brilhante e em êxtase

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Gênero:  Fantástico Drama Comédia Filme De Ação Detetive

Tipo:  Filme   Series

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Nosso Veredicto

“Os excessos enfáticos do Baile compensam suas falhas superficiais.

Por

• 🎶Cada número musical é uma extravagância de charme exagerado.
• 🎶Sua mensagem positiva de aceitação queer é louvável.
• 🎶Os atores que sabem o que estão fazendo são uma alegria para passar o tempo.

Contra

• 🎶Não equilibra seu cinismo inerente com seu otimismo esperançoso.
• As cenas dramáticas de James Corden não são muito convincentes.

Ao adaptar um musical de palco, um cineasta deve necessariamente abordar muitos problemas ao converter a teatralidade elevada e o espaço limitado do palco para as possibilidades quase ilimitadas da tela, mantendo o núcleo dessa experiência musical. Por O baile , o diretor Ryan Murphy evita o realismo e as personalidades fundamentadas para ir tão bombásticamente quanto os musicais são sem serem feitos por Baz Luhrmann, deixando relativamente pouco para criticar o filme como uma adaptação de um musical que usa sua orgulhosa homossexualidade em suas mangas de lantejoulas. Se você é fã do programa, provavelmente será fã do filme. No entanto, o programa em si não está acima de reprovação e, embora a experiência seja um deleite cômico completo, também pode ser um pouco importante demais para seu próprio bem.

Depois que uma produção teatral completamente fracassada os deixa afogados em autopiedade e álcool, as estrelas da Broadway Dee Dee Allen (Meryl Streep) e Barry Glickman (James Corden) decidem que precisam de uma causa ativista para revitalizar suas carreiras. Com a ajuda dos colegas atores Angie Dickinson (Nicole Kidman) e Trent Oliver ( O Livro de Mórmon 's Andrew Rannells), eles vão para uma cidade rural de Indiana, onde o PTA local proibiu a lésbica Emma Nolan (Jo Ellen Pellman) de ir ao baile porque ela pretendia convidar sua namorada, provocando uma batalha pelos direitos civis liderada pela escola. principal (Keegan-Michael Key). Atuando como uma força invasora, os atores descem à cidade para impor uma agenda que é aparentemente progressista, mas motivada pelo narcisismo.

Há um tema subjacente de condescendência urbana em relação às comunidades rurais que permeia o filme, que é parcialmente um sintoma dos escritores Chad Beguelin e Bob Martin (adaptando sua própria produção de palco) tentando zombar de todos igualmente, mas em última análise, é um limite de sua própria perspectiva. Os atores de palco invasores são claramente ridículos em sua postura erudita e ignorância de quão pouco sua celebridade significa em uma cidade sem amenidades luxuosas, mas o filme também está se esforçando para um tom otimista de aceitação queer que resulta em intolerância sendo curada através da magia de canto e dança, então, de certa forma, sua pompa é justificada por seus fins, mesmo que não por seus motivos. Isso, por sua vez, não justifica adequadamente a transição dos protagonistas do egoísmo para o altruísmo, revelando profundidades de seus personagens que não são tanto evolucionárias quanto estão substituindo a história de fundo pelo desenvolvimento do personagem. Isso é tudo para dizer que O baile é atolado por muitos personagens cujo crescimento é inadequadamente explorado em favor de piadas baratas que confundem fanatismo com ignorância e números musicais extensos que não fazem muito para levar o enredo adiante.

É uma graça salvadora, então, que Ryan Murphy dirija esses cenários com uma desenvoltura tão alegre que justifica em grande parte o quão superficial e superficial a história acaba sendo. Sombreado nos tons supersaturados que Murphy fez uma marca registrada, O baile é um bombardeio de frente para trás de atos de excesso musical criativamente encenados, enfaticamente coreografados e energicamente pontuados, afogando os artistas em uma iluminação intensamente lisonjeira e transformando escolas, shoppings e locais benignos em playgrounds de folia acústica. (Fiquei pasmo com o tamanho do escritório do diretor até que me lembrei do tipo de filme em que estávamos e, portanto, não me surpreendi quando o espaço foi invadido por uma Meryl Streep descontroladamente gesticulando.) Apesar de seus erros narrativos, sua pura dedicação ao seu excentricidade maníaca torna um momento extremamente agradável que levará a adição da trilha sonora a mais do que algumas listas de reprodução.

No entanto, por mais que todo mundo seja um excelente cantor, as costeletas dramáticas do elenco são uma mistura. Streep, Rannells e Kidman entram em suas personalidades exageradas sem problemas e são capazes de afetar momentos mais sérios com consistência e graça. Keegan-Michael Key e Kerry Washington (interpretando a chefe do PTA, Sra. Greene) são avatares enfáticos de empatia e ignorância, respectivamente, com Key em particular exibindo um alcance impressionante. Os elos fracos, infelizmente, são Jo Ellen Pellman e James Corden. A recém-chegada Pellman sorri em todas as cenas como se estivesse impressionada com cada um de seus parceiros de cena e, embora certamente contribua com o otimismo geral da produção, também se torna uma distração quando o personagem deveria estar sofrendo sob o controle institucionalizado de sua escola. intolerância. Corden, por sua vez, afeta maneirismos efeminados tão exagerados que beira a caricatura gay, ao mesmo tempo em que visa a pungência compassiva de um personagem que se relaciona com o ostracismo de Emma. É um papel que deve ser o eixo central da mudança de tom do filme de auto-absorção alegre para empatia comemorativa, e simplesmente cai sob o peso da falta de nuance de Corden.

Apesar de suas falhas, O baile é uma brincadeira agradável. Seu progressismo e enérgico se inclinam para seus pontos fortes musicais, em última análise, superam suas deficiências dramáticas cínicas, e isso pode ser o que faz o teatro musical funcionar em primeiro lugar. No final das contas, é tudo uma questão de ser levado pela pura emoção da música e do espetáculo, e boas intenções podem ajudar muito a fazer com que as falhas de tal experiência pareçam menos importantes.

O baile estará disponível na Netflix em 11 de dezembro de 2020.

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