Revisão de 'The Midnight Sky': A aventura de ficção científica de Clooney escapa por pouco da força da gravidade
Nosso Veredicto
O mais recente de Clooney lembra os destaques anteriores da direção, como 'Boa Noite e Boa Sorte', mas sofre de muitas semelhanças com outras aventuras recentes de ciência dura.
Por
- 🚀 Tanto na frente quanto atrás das câmeras, Clooney lembra os espectadores de seu talento e ambição como contador de histórias.
- 🚀 Um excelente elenco dá vida a esses dois cenários improváveis.
Contra
- 🚀 A história evoca muitas situações de filmes como 'Gravidade' e 'Perdido em Marte' para parecer verdadeiramente única.
- 🚀 Linhas emocionais bem esboçadas que conectam a Terra e o espaço, passado e presente, não compensam totalmente.
É fácil esquecer que George Clooney uma vez cortejou o Oscar como diretor por Boa noite e boa sorte , mas O céu da meia-noite marca um retorno bem-vindo à forma após uma série de escolhas criativas desiguais, mas respeitosamente aventureiras. Embora sua premissa sofra mais de semelhanças com O marciano e Gravidade com uma dose de Interestelar e de Soderbergh Solaris remake lançado para uma boa medida, o mais recente esforço de Clooney por trás das câmeras oferece uma abordagem bem-vinda e incomumente pensativa das viagens espaciais, tanto no que se refere à experiência em si quanto aos instintos que levam o homem a se aventurar no grande desconhecido vazio. Enquanto ele simultaneamente lidera um elenco extremamente polido na tela como um cientista ligado à Terra tentando desesperadamente entrar em contato com uma equipe de astronautas antes que eles voltem para casa em um planeta que talvez não reconheçam mais, George Clooney dá sua maior reviravolta até hoje. O céu da meia-noite provando o ditado de que o alcance de um homem deve exceder seu alcance.
Clooney interpreta Augustine Lofthouse, o único habitante de uma instalação científica do Ártico depois que sua equipe foi evacuada para a segurança após um evento de nível de extinção em 2049. Com uma doença terminal, ele aceita a tarefa de entrar em contato com uma espaçonave chamada Aether que foi enviada para explorar uma lua lá fora. Júpiter para determinar se pode sustentar a vida humana. Correndo de volta à Terra, a oficial de comunicações da nave Sully Rembshire (Felicity Jones) é estranhamente incapaz de enviar ou receber mensagens da Terra, e as instalações de Augustine também não podem se conectar com o Aether. Mas ao mesmo tempo em que Agostinho descobre outra estação na mesma região cujo equipamento pode ter o poder e o posicionamento para alcançar sua nave, ele se depara com uma garota muda chamada Iris (Caoilinn Springall) que se escondeu durante a evacuação e foi deixada para trás.
Relutantemente cuidando de sua carga, Agostinho toma a decisão fatídica de atravessar o implacável terreno do Ártico e tentar entrar em contato com o Éter. Enquanto isso, a espaçonave sai do curso, encontrando danos que forçam Sully a se aventurar no espaço com seu comandante Tom Adewole (David Oyelowo) e a colega oficial de ciências Maya Peters (Tiffany Boone) para fazer reparos perigosos. Em pouco tempo, a estação de comunicação improvisada de Agostinho e o Éter se encontram em rota de colisão, sem todas as informações que o outro possui ou uma maneira de compartilhá-las. Ambas as partes logo se deparam com algumas decisões difíceis sobre o que fazer e o que recomendar à medida que a catástrofe varre o planeta e uma jornada de volta ao seu novo lar terraformado é uma perspectiva arriscada – se é que é possível.
O que esta adaptação do livro de Lily Brooks-Dalton Bom dia, meia noite falta em originalidade, compensa em pontualidade, tocando em uma sensação palpável de incerteza de como lidar com uma situação que reduzimos ao fraseado clichê de inédito, mas que exige um nível de abnegação e possivelmente desumanidade calculista, que poucas pessoas possuir. O roteiro de Mark L. Smith pinta Agostinho exatamente como esse tipo de pensador clínico, depois explora como a chegada iminente do Aether – e a descoberta da curiosa jovem Iris – joga sua bússola fora de controle. A performance de Clooney expõe como uma vida inteira focada em possibilidades científicas hermeticamente fechadas, imaginando um futuro que ainda pode vir, pode obstruir as realidades significativas do presente e, mais especificamente, o que está bem na sua frente. (Ethan Peck interpreta Augustine como um jovem ambicioso que se concentra no trabalho de uma vida que é grande o suficiente para obscurecer o fato de que ele está deixando o amor de sua vida escapar por entre os dedos.) Iris felizmente não lhe dá uma segunda chance, mas uma assombração. lembrança das escolhas que o levaram a um fim nobre, mas solitário.
Enquanto isso, no espaço, Jones e Oyelowo comandam uma nave de profissionais consumados, indivíduos que entendem as prioridades da missão, mas também reconhecem (e respeitam) as distrações humanas. Grande parte de seu tempo envolve a resolução de vários problemas a bordo do Aether – incluindo não nenhum, mas dois campos de asteroides, talvez um problema comum em viagens espaciais, mas certamente um em filmes. cerca de viagens espaciais - enquanto o cenário futurista do filme oferece um retrato harmonioso e otimista de como pode ser a exploração, incluindo uma astronauta cuja gravidez iminente nunca se torna um obstáculo para realizar seu trabalho. O contraste que surge entre a situação de Agostinho e a tripulação do Aether é que ele está em mais perigo na Terra do que eles no espaço, mas suas situações permanecem conectadas pelas memórias de um passado que continuam revivendo, ou talvez esperem retornar.
O trabalho de câmera de Clooney, auxiliado pela trilha sonora dinâmica e elegante de Alexandre Desplat, sutilmente imita outros filmes para criar um senso de humor inconstante: no chão, Agostinho percorre os corredores vazios como os corredores do Nostromo em Estrangeiro enquanto condições inóspitas atingem a instalação. E no Aether, os membros da tripulação vivem dentro de recriações de hologramas de interações com amigos e entes queridos, uma simulação da vida comum que soará muito verdadeira durante os pedidos de abrigo no local pandêmico, especialmente quando a música de Desplat faz sua mágica.
Embora a maior parte da cinematografia de Martin Ruhe seja espartana, funcional e bonita, ele e Clooney criam um punhado de imagens para realmente se maravilhar enquanto desenham os temas da história e montam as cenas de ação com verve brilhante. Pessoalmente, eu poderia ter feito com menos sequências em que a equipe do Aether navega para fora do perigo enquanto está de lado ou de cabeça para baixo, mas vale a pena pela pausa meditativa enquanto Agostinho olha pela janela para o céu noturno enquanto recebe uma transfusão de sangue , um homem sozinho distante refletido na enormidade do cosmos.
Enquanto uma familiaridade inevitável em certos cenários se torna o maior inimigo do filme, o roteiro de Smith não esboça totalmente as linhas emocionais que unem essas histórias paralelas, fazendo com que suas recompensas – e algumas revelações desajeitadas – pareçam forçadas, até falsas. Mas o que Clooney não tem em precisão como cineasta, ele mais do que compensa em sinceridade, e este filme evidencia um tipo de ambição que poucos de seus contemporâneos, diretores ainda mais experientes, colocam em seu trabalho.
Como resultado, o filme ocasionalmente parece um pouco sério demais, mas em um momento em que muito espetáculo nesse nível não oferece nada sério para contemplar, esse é um problema que vale a pena lidar - tanto que, de fato, que este é o primeiro filme em muito tempo que você realmente sentirá falta de não ver na tela grande. Ironicamente, é claro, o filme de Clooney foi feito expressamente para a Netflix; mas o serviço de streaming acaba sendo a plataforma certa, porque O céu da meia-noite oferece aventura extensa e intimidade pungente em uma tela ampla apenas o suficiente para capturar ambos em detalhes bonitos e evocativos.
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