Revisão de 'Black Bear': Aubrey Plaza é o mais não confiável dos narradores

Nosso Veredicto

Você não precisa confiar no narrador para reconhecer 'Black Bear' como um dos filmes mais fascinantes do ano.

Por

🐻Performances incríveis dos três protagonistas, especialmente Aubrey Plaza.
🐻Narrativa metaficcional no seu melhor.
🐻Torções genuinamente chocantes.

Contra

🐻Este filme não é amigável para o público casual. Prepare-se para marinar nele.

Urso preto abre no Aubrey Plaza, levantando-se de seu assento em um píer, entrando em uma cabine e sentando-se para escrever. Antes de qualquer outra coisa acontecer no filme, recebemos a deixa para esperar que o que estamos vivenciando seja uma fantasia, expressa tão claramente como se a cortina tivesse se levantado em uma peça e o artifício do palco estivesse exposto diante de nós. O que é tão intrigante sobre Urso preto , no entanto, é que está voluntariamente brincando com nossa percepção do que é a verdade da história, dando-nos um vislumbre potencialmente autobiográfico da mente do escritor-diretor Lawrence Michael Levine que nos desafia a reconhecer a diferença entre buscar inspiração em nossas vidas e simplesmente relatando eventos como os entendemos. Em outras palavras, mais do que tudo Urso preto é um filme sobre o ato de contar histórias, forçando o público a um nível de engajamento ativo que enlouquece quem procura um enredo coeso, mas é imensamente gratificante para quem conversa com os motivos em jogo.

O filme começa com Allison (Plaza) chegando a uma cabana remota de Gabe (Christopher Abbott) e sua namorada grávida Blair (Sarah Gordon). Allison é uma atriz que virou diretora que quer a reclusão para se forçar a escrever seu próximo filme, mas é quase imediatamente desviada pelos flertes sutis de Gabe e pelo ciúme mal disfarçado de Blair. Uma noite, o trio se reúne para jantar, evoluindo da curiosidade cordial pela vida um do outro para fazer escavações que desenterram conflitos de relacionamento preexistentes entre o casal e a tendência aparentemente patológica de Allison de provocar seu antagonismo.

Esta é uma premissa que vive e morre em suas performances, e felizmente esses três dão performances tão sutis – aprimoradas por alguma edição evocativa de Matthew L. Weiss – que se torna um fascinante estudo de personagem de todos os três. A interpretação de Abbott de Gabe como um artista fracassado que se sente solitário por causa de sua falta de apoio emocional complementa perfeitamente a visão de Gordon sobre Blair como uma mulher que se sente diminuída por sua gravidez e odeia que Gabe não seja mais atraído por ela. Plaza é a peça central, no entanto, interpretando Allison como uma persistente agitadora de merda que você nunca pode dizer que é sério ou brincando, descartando alegremente a apreciação feminista de Blair por seus filmes supostamente apolíticos como projeção enquanto atua como uma tela na qual Gabe pintará é lascivo desejos. Estes são três personagens profundamente falhos, saltando uns contra os outros através de retratos fantasticamente matizados, mostrando até que ponto ótimos diálogos e atores habilidosos podem contribuir para uma narrativa de qualidade.

Mas então Urso preto dá uma guinada na metade, abandonando um clímax angustiante em favor de começar do zero e reformular nossos protagonistas em novos papéis. Eles agora estão usando a propriedade da cabine para filmar um filme que lembra muito o enredo que acabamos de ver se desenrolar, mas os papéis de Allison e Blair agora estão invertidos, tanto no filme quanto no filme dentro do filme, e Gabe está o diretor do filme e marido de Allison. Daqui, Urso preto se transforma em uma espécie de comédia sombria, seguindo os meandros caóticos de fazer um filme independente e os tipos de jogos mentais pretensiosos que são jogados entre diretores e atores.

Os paralelos entre a primeira metade e a segunda são o que fazem Urso preto tão interessante de analisar, pois embaralha papéis de personagens, linhas de diálogo e motivos para levantar a questão de como essa história se relaciona com a primeira. Esta é a história de como Allison abandonou a atuação para se tornar diretora? Esta é a história de Gabe e Allison dramatizando e capitalizando sua fatídica noite com Blair? Esta é uma recontagem metatextual das experiências de Lawrence Michael Levine dirigindo um filme diferente? Nenhuma dessas perguntas pode ser respondida de forma afirmativa absoluta, porque há tantas evidências contraditórias em jogo que nunca pode haver uma resposta definitiva. Mas as respostas não são o ponto, já que essas duas metades só formam um todo se você se lembrar de que está ouvindo uma história. Essas são criações de um escritor, e não importa se esses personagens foram criados a partir de um pano inteiro ou se seu confronto é baseado em uma experiência vivida. Há um solipsismo alegre na obstrução da verdade de Levine, pois ele constantemente lembra que o filme só pode ser uma coleção de mentiras.

Aubrey Plaza realmente arrasa no segundo semestre, dando uma das performances mais hipnóticas e enigmáticas do ano, e mesmo com um material tão forte não seria o mesmo filme sem sua presença gravitacional. Ela fundamenta toda a ficção em sua personalidade e é o eixo sobre o qual somos forçados a examinar como internalizamos nossa relação com o que nos foi mostrado. Afinal, dentro do esquema de enquadramento deste filme – outra camada de ficção, lembre-se – ela é a escritora, e como podemos confiar em tudo o que ela diz? No final, você não precisa confiar nela para reconhecer Urso preto como um dos filmes mais fascinantes do ano.

Urso preto está disponível em VOD em 4 de dezembro de 2020.