Lesli Linka Glatter em 'Pátria' e as 'Minas Terrestres' envolvidas em acabar com ela
Perguntas e Respostas Eric Charbonneau / SHOWTIME Homens loucos , The West Wing , É , Os mortos que caminham : Se você já experimentou os programas mais populares da TV nas últimas duas décadas, é provável que tenha visto algo que Lesli Linka Glatter (acima à esquerda) ajudou a fazer.
O diretor prolífico recentemente envolvido Terra natal (atuou como produtora executiva do thriller da Showtime e dirigiu 25 episódios, incluindo o final) e deveria começar a trabalhar em uma nova série da Prime Video, A esposa do banqueiro , antes da produção ser interrompida.
'Eu ainda amo ser um contador de histórias', ela diz à TV Insider. 'Mesmo nos dias ruins, sou grato por isso que devo fazer.' Atualmente, no cenário televisivo, observa ela, “uma história pode ser o que for necessário. Você pode contar uma história em série limitada de seis partes, porque é isso que o enredo exige. Ou pode ser uma história de duas horas. Ou uma série em andamento como Lei e ordem: SVU . Isso é ótimo para todos os contadores de histórias. (Glatter dirigiu dois episódios do drama de longa data da NBC.)
Em 2 de junho, ela está compartilhando seu conhecimento e experiência no setor em um classe mestre de Sundance. Aqui, Glatter nos leva para dentro de sua mente como diretora.
Terra natal 'A tradição da hospitalidade' (Stephan Rabold / SHOWTIME)
Na sua turma, você examinará mais de perto Terra natal 'A tradição da hospitalidade' e Homens loucos Guy entra em uma agência de publicidade. E esses episódios se destacam para você?
Lesli Linka Glatter: Estou sempre interessado em ações baseadas em personagens. Como sou ex-dançarina e coreógrafa, criar uma sequência de ação para mim é como coreografar uma dança. E eu amo fazer isso. Mas, a menos que a ação seja motivada por conteúdo e personagem, não é tão interessante.
Como exemplo de ensino (que Terra natal é um episódio interessante porque eu fui capaz de descobrir não apenas o roteiro e a lista de filmagens, mas também os storyboards, para que você possa realmente dar uma olhada no processo e no pensamento. Para mim, tudo vem da história. História é tudo. Quando não sei ao certo o que fazer, volto à história. Isso foi filmado em um dia, e é sobre como, como diretor, temos que fazer escolhas sobre o que é importante: quais são as prioridades e (quais são) as coisas pelas quais você pode se mover rapidamente?
Como eu disse, qual é a cena do dólar e qual é a cena dos 25 centavos? Especialmente quando você não tem todo o tempo ou dinheiro que deseja, definitivamente precisa priorizar, e essa prioridade é baseada no que é a sua história.
Você dirige a TV há anos, mas o que você levou de um projeto para outro?
Isso remonta ao começo da minha carreira de diretor. Tive mentores incríveis que me deram conselhos profundos desde o início, e essas coisas são refletidas para mim toda vez que eu assisto em um set. Por isso sou muito grato. São coisas como ter certeza de que você está mantendo contato com seus próprios instintos e que você os ouve. Fazendo sua lição de casa, cavando fundo no material. Compreender o que os personagens querem e precisam - na peça geral e em todas as cenas - e também quais são os temas.
Sinto que estou me perguntando o tempo todo porque, como contadores de histórias, nunca paramos de aprender. Você precisa encontrar as oportunidades em limitação, em vez de 'Oh, meu Deus, isso nunca vai acontecer'. Eu senti (isso), mas então eu tenho que mudar isso para poder tirar o máximo proveito da situação.
Terra natal Perguntas e Respostas 's (Kent Smith / SHOWTIME)
No começo, um outro diretor me contou uma história incrível sobre a qual eu já citei antes - que, conforme planejado, você deve estar aberto à oportunidade do que está ao seu redor, o que seus atores podem trazer , o que alguém da sua equipe pode trazer, seu DP (diretor de fotografia). Nesse esporte de equipe de direção, coloque o melhor time ao seu redor, e a melhor idéia vence.
Faz oito anos desde o primeiro Terra natal episódio que você dirigiu para o último, o final da série. Como sua abordagem para dirigir a mudança ao longo da série, se mudou?
Eu entrei como diretor convidado na segunda temporada porque a primeira temporada não estava disponível. (Mas eu assisti) a série e adorei. Tinha todas as nuances, complexidades e camadas, esses personagens incrivelmente complicados. Então eu estava na beira do meu assento, sem saber se Brody era um traidor ou um herói. Fiquei emocionado quando eles voltaram para mim na segunda temporada.
Por acaso, recebi um roteiro extraordinário chamado 'Q&A', que foi escrito pelo falecido grande Henry Bromell, e quando o li pela primeira vez, fiquei em pânico porque havia 40 páginas (em diálogo) em uma sala. Foi um interrogatório entre Claire Danes como Carrie Mathison e Nicholas Brody, interpretado por Damian Lewis e fiquei tipo, 'Oh, meu Deus, o que posso fazer por esse período de tempo? Como vou tornar isso interessante? Então eu comecei a realmente mergulhar na história. Tornou-se esse desafio incrível de, aqui eu tenho esses dois atores brilhantes que vão ao fundo de seus personagens, e eu tenho essa cena em que cada um tem desejos e motivações diferentes, e como é que a dança vai se apresentar?
Na simplicidade, foi a resposta, e acompanhando os atores todos os momentos de sua jornada naquela cena. Temos Carrie, que está tentando quebrar um prisioneiro de guerra, que foi interrogada por oito anos de cativeiro. O que ela vai fazer para fazê-lo virar? O que, do lado de Brody, é que ela pode dizer que vai fazê-lo ouvir? E como ele vai desviar isso a ponto de se abrir? Duas faixas muito diferentes. Foi fascinante. Essa foi uma experiência extraordinária.
Depois disso, Michael Cuesta, que dirigiu o Terra natal pilot, um diretor maravilhoso, estava saindo para fazer um filme que ele vinha desenvolvendo há anos, e eles me pediram para entrar em tempo integral como produtor executivo. Foi uma jornada incrível. Sim, as coisas mudaram muito e isso é principalmente porque a cada temporada fomos a um país diferente. Nós reinventamos a roda. Tendo viajado o mundo com o show, da África do Sul a Berlim e Marrocos, esse foi um desafio incrível. O que o manteve fresco e emocionante foi o fato de estarmos sempre começando de novo.
Terra natal final da série (Erica Parise / SHOWTIME)
... Em uma carreira, você obtém algumas experiências verdadeiramente extraordinárias e Terra natal foi isso. (Cocreators) Alex Gansa e Howard Gordon criaram um ambiente em que não se tratava de ser a pessoa mais inteligente da sala, mas de estar na sala com as pessoas mais inteligentes. Além disso, todos os anos passávamos uma semana reunidos com a comunidade de inteligência - é daí que o programa viria e por que continuava parecendo presciente e relevante. Então, é claro, tínhamos uma política não-idiota, então o processo de trabalho foi realmente positivo.
É triste o show estar fora do ar, mas é bom ter uma conclusão.
Sim, e eu nunca tinha feito um final de série antes. É uma experiência preocupante, porque você vê as minas terrestres em todos os lugares. O final passou por muitas transformações e vários rascunhos do script antes que este final acontecesse, e sinto-me muito orgulhoso de como tudo terminou.
Você deveria começar a dirigir A esposa do banqueiro antes da pandemia. Como isso está avançando?
A esposa do banqueiro é sobre os bancos que negociam com ditadores, lavadores de dinheiro e traficantes de drogas, bem como com os ricos e com direito e o nível de corrupção nesse mundo. Ele tem esse contexto político, global mais amplo, mas há duas personagens femininas poderosas e surpreendentes no centro. Estou dirigindo todos os oito episódios e (colegas Terra natal alum) Meredith Stiehm está escrevendo todos os oito, e isso é algo que eu nunca fiz antes. É uma tarefa muito assustadora, escusado será dizer.
Seu escopo é muito internacional, o que neste momento COVID é realmente desafiador ... Estamos tentando usar o tempo agora de forma produtiva. Meredith está reescrevendo o script. Eu tenho ligações semanais com o DP, John Conroy e o designer, Jerry Fleming, e estamos tendo idéias para a aparência e o uso dessa vez.
