Crítica 'Let Them All Talk': O filme de cruzeiro secreto de Soderbergh tem performances sólidas
Nosso Veredicto
O mais recente de Soderbergh evita conflitos previsíveis para destacar a vida desses personagens de uma maneira mais sutil e crível.
Por
- 📘 A segurança de Streep ao sobrinho após uma rejeição é tão reconfortante que deve ser repetida diariamente como um mantra.
- 📘 Performances de todo o elenco dão a esses personagens uma sensação vívida de realidade.
Contra
- 📘 A evitação estudiosa de Soderbergh de ceder ao drama previsível ocasionalmente rouba o filme de um conflito mais forte.
Steven Soderbergh dirige filmes de forma tão despretensiosa que é fácil esquecer que são dele. Deixe todos falarem , seu último, foi filmado principalmente a bordo de um navio de cruzeiro durante um período de duas semanas com um elenco que inclui Meryl Streep, Diane Wiest, Candice Bergen, Lucas Hedges e Gemma Chan, e a única coisa que sugere sua presença é o top-to. -potência de estrela inferior na tela. Mas mesmo depois de se minimizar tão completamente que até mesmo o drama que começamos a esperar corre o risco de tirar o chapéu, Soderbergh oferece outro estudo de personagem pensativo que só poderia vir dele, trabalhando os ritmos de uma história potencialmente familiar com uma paciência e nuances que se acumulam para uma onda de emoção silenciosa e irresistível.
Streep ( Mulherzinhas ) interpreta Alice Hughes, uma aclamada autora convidada de Nova York para a Inglaterra para receber um prêmio de prestígio, mas incapaz de voar. Quando Karen (Chan), uma agente de sua editora, sugere que ela pegue um cruzeiro para chegar lá, Alice concorda apenas se ela puder trazer seu sobrinho Tyler (Hedges) e duas amigas mais antigas, Roberta (Bergen) e Susan (Wiest). Procurando segredos sobre o mais recente projeto de Alice, que ela espera ser uma sequência de sua estreia vencedora do Pulitzer, Karen embarca no navio e pede a Tyler como confidente para fornecer detalhes sobre seu progresso e, se possível, seu assunto. Mas mesmo quando as duas se aproximam durante a viagem, Roberta e Susan são deixadas à própria sorte, alimentando seus próprios objetivos para este pequeno reencontro: Susan está ansiosa para se reconectar depois de anos sem se ver, enquanto Roberta quer confrontar Alice. por usar sua vida conturbada anos atrás como base de seu livro de maior sucesso.
Enquanto as três mulheres navegam em meio a conversas mundanas e conflitos não resolvidos fervendo abaixo da superfície, Tyler as observa em busca de insights sobre suas vidas enquanto navega em um namoro terno com Karen, ele não tem certeza se ela retribui. Mas depois que as descobertas são feitas de um homem misterioso (John Douglas Thommpson) deixando a cabine de Alice várias manhãs seguidas, e o grupo conhece outro autor best-seller (Dan Algrant) com vendas maiores e menos pretensão, sua viagem começa a tomar um rumo diferente. peso e uma urgência com que não começou, pois Alice espera completar seu novo romance, reconciliar-se com seus amigos distantes e aceitar um prêmio que possa validar os compromissos (e sacrifícios) que ela fez ao longo do caminho.
Curiosamente, de todos os filmes de Soderbergh que Deixe todos falarem me lembra mais, é provavelmente Mike mágico , que pega um assunto diferente, mas igualmente ensaboado, e minimiza ou de alguma forma contorna todos os seus desvios dramáticos mais óbvios. Ambos cantarolam com uma confiança silenciosa e se recusam a deixar os momentos se transformarem em ficção cinematográfica, depois de criar personagens que deveriam ser maiores que a vida (Alice de Streep, Dallas de McConaughey), mas ele treina seus atores para interpretar de forma totalmente crível. Alice exala o intelecto desaprovador de um bibliotecário e a interpretação filosófica de um artista do mundo, tão sinceramente radiante sobre o milagre de um autor esquecido que ela considera brilhante quanto impiedoso com a criatividade de alguém que ela considera um hack, e Streep captura essa dimensionalidade com sua típica facilidade . Palavras ternas como as que Alice usa para confortar Tyler após uma rejeição, por exemplo, são poéticas e floridas o suficiente para serem dignas de um mantra diário; mas também a isolam do imediatismo dos amigos que ela deixou para trás quando estão tentando falar sobre os detalhes mundanos de suas vidas, ou, francamente, quase tudo que não está relacionado à sua escrita.
Como suas contrapartes, Bergen e Wiest são claros e brilhantes em seus papéis, trocando um pouco a familiaridade de performances anteriores, mas acrescentando detalhes maravilhosos e sofisticados às suas caracterizações. Wiest sempre aparece na tela como a pessoa mais compassiva e delicada que você já viu, mas como Susan, ela é uma secreta, revelando ligações juvenis e flashes de uma imaginação diabólica própria, mesmo quando ela reage aos pecadilhos de seus amigos com preocupação de uma avó. Alternadamente desesperada, amargurada e lúcida, Bergen depositou esperanças de última chance nesta reunião para reparar uma vida deixada em ruínas tanto por seu próprio comportamento quanto pelo livro que a expôs ao mundo. Se você mesmo não consegue guardar segredo, não pode pedir a ninguém, ela reconhece, antes de admitir que quer que Alice a remunere não apenas por transgressões passadas, mas também por transgressões futuras.
Ao mesmo tempo, o filme nunca detalha esses conflitos, pois os personagens mudam seus níveis de sensibilidade dia a dia; Roberta anuncia a Susan que planeja confrontar Alice, mas continua adiando ou remarcando exatamente da maneira que faríamos se estivéssemos relutantes em lidar com tal acúmulo na vida real. Às vezes, a soma total dessas frustrações mesquinhas não chega a um nível suficiente para realmente emocionar o espectador, mas parafraseando um platitude particularmente superficial, com este filme é a jornada que você está seguindo e não o destino. O fato de Soderbergh ocasionalmente filmar com os mesmos ritmos jazzísticos de seu do oceano filmes (e pede a Thomas Newman para criar uma pontuação que seja em partes iguais de assalto e mistério de assassinato) oferece apenas um empurrão suave em direção à conclusão surpreendentemente poderosa, mas discreta da história.
Em última análise, este filme parece mais sobre o que é não é investigando o que é: não se trata de como o sucesso de uma mulher definiu três vidas; não se trata do processo criativo de uma pessoa cujo sucesso passado molda todos os trabalhos futuros; não é nem mesmo um espelho refletindo duas eras de amizade, filtradas pelas contrapartes mais jovens testemunhando o ajuste de contas do trio com a história. (Dito isso, eu provavelmente poderia assistir Chan e Hedges avançarem em direção à intimidade emocional um com o outro em diferentes câmaras de um navio de cruzeiro durante todo o dia e noite.) E assim, Deixe todos falarem é um título perfeito para este bem - e talvez apenas bom o bastante — filme: permite que esses personagens existam sem verniz e se exibam na tela, sem nos manipular para abraçá-los ou indiciá-los. Pode haver histórias em 2020 que sejam mais impactantes, ou focadas, ou tenham mais a dizer, mas se você estiver preso em casa, há maneiras piores de passar o tempo do que fazer um cruzeiro com esse elenco, especialmente com Soderbergh como seu diretor.
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