Crítica de ‘Hillbilly Elegy’: isca do Oscar jogada fora sem anzol
Nosso Veredicto
'Hillbilly Elegy' dá uma impressão sólida de um bom filme, mas nunca vem junto.
Por
- 🤠Amy Adams e Glenn Close estão se entregando demais para papéis tão superficiais.
Contra
- 🤠Não há arco nesta história.
- 🤠Ambos os atores que interpretam J.D. são vazios de personalidade.
- 🤠O filme não tem ideia do que se trata, para quem é ou por que devemos nos importar.
Quando nos referimos pejorativamente a filmes como isca do Oscar, raramente queremos dizer que os filmes que visam a glória do Oscar são totalmente ruins. Geralmente, a isca do Oscar é medíocre ou potencialmente até sólida, mas é claramente projetada para atender aos interesses de voto dos membros da Academia, geralmente por meio de algumas performances intensas que desviam as falhas do filme. Elegia caipira leva o princípio da isca do Oscar ao seu extremo mais ridículo, posicionando-se como um veículo estrela para Amy Adams e Glenn Close, que é um filme tão sinuoso que espera enganá-lo com pura emoção crua. E para ser franco, Adams e Close estão trabalhando duro para entregar lágrimas e raiva suficientes para atrair uma estátua de ouro em suas órbitas. Você apenas tem que se sentar com a ponderação inútil de um protagonista que nunca aprende ou cresce com suas experiências.
O livro de memórias de J.D. Vance com o mesmo título não é tanto uma narrativa, mas um argumento contra sua criação na Appalachia rural no final dos anos 90. Na tentativa de se adaptar à tela, a escritora Vanessa Taylor e o diretor Ron Howard tentaram se livrar da vergonha crítica dos pobres rurais para deixar uma história sobre um homem que alcançou o sonho americano escapando da pobreza através do trabalho duro. O problema com isso está no enquadramento. Quando somos apresentados a JD (um Gabriel Basso lamentavelmente inerte), ele já é um adulto, entrevistando para um estágio de verão entre anos de faculdade de direito, e é puxado de volta para sua cidade natal pela revelação de que sua mãe Bev (Amy Adams) overdose de heroína e não tem opções sustentáveis de assistência na recuperação.
Essa premissa implicaria algum tipo de desconexão entre o sucesso de J.D. e suas raízes, um acerto de contas com seu passado que precisa acontecer para se tornar inteiro. Em vez disso, exatamente o oposto é verdadeiro. J.D. é nostálgico por suas raízes, sente-se tão estranho em jantares eruditos na faculdade de direito que entra em pânico sobre qual garfo usar. No entanto, o filme simultaneamente tenta postular que a família é a coisa mais importante, enquanto reafirma que eles são funcionalmente um albatroz no pescoço de J.D. que impede suas próprias chances de felicidade e sucesso. Isso também seria um bom conflito se o filme afirmasse ter alguma ideia de como JD precisava conciliar o desejo de ficar com sua mãe viciada com a atração de suas perspectivas futuras, mas o filme nunca faz disso um problema, em vez disso, posiciona JD' A obrigação de cuidar do bem-estar de sua mãe como uma distração momentânea do sucesso que ele já decidiu que vai perseguir.
À medida que esse não conflito entre JD e sua mãe rabugenta se desenrola no presente, somos brindados com flashbacks que contam uma história própria, completamente divorciada dos procedimentos contemporâneos e que funcionalmente servem apenas para nos atualizar sobre como JD alcançou uma medida de sucesso. Essas cenas apresentam um jovem JD (um Owen Asztalos igualmente desinteressado) lidando com sua mãe emocional e fisicamente abusiva, caindo em depressão e delinquência adolescente e, finalmente, sendo salvo por sua avó durona (Glenn Close), que o empurra para aproveitando as oportunidades acadêmicas que ele precisa para escapar do ciclo de pobreza e abuso de sua família. Isso se aproxima de ser convincente à sua maneira, mesmo que retenha a condescendência do livro de memórias de Vance em relação à sua própria comunidade, mas é prejudicado pelo que já sabemos da vida de JD no presente, e não consegue se vincular tematicamente à narrativa atual de qualquer forma. forma que justifique sua existência.
A coisa mais desagradável sobre o filme é que sua isca de prêmios vai manter o filme na consciência do público por muito mais tempo do que tem o direito, já que Adams e Close estão trabalhando para desenvolver personagens ricos em um filme que não não tem muito a dizer sobre eles. Adams grita e chora no papel de uma mulher muito inteligente que se corrompeu por abuso emocional e teve seus sonhos negados por uma gravidez jovem, enquanto a personalidade durão de Close desmente uma matriarca que se preocupa com o futuro de sua família, mas não tem a linguagem ou paciência para expressá-lo. Isso é expresso com um absurdo hilário às vezes, como é o caso do agora infame monólogo do Exterminador do Futuro apresentado no trailer do filme, mas deve-se dar crédito onde é devido às atrizes investirem muito de si mesmas em papéis que são mais merecedores do que.
Depois de eliminar as ambições de glória em prêmios, o que resta? É Elegia caipira um estudo de personagem? Para ser isso, Vance precisaria ter um arco de personagem, algum desenvolvimento de introspecção ou conquista dentro dos limites da narrativa. É um exame da crise de opióides na América rural? Poderia ser, se optasse por mergulhar mais fundo do que dizer que o uso de drogas é ruim e os viciados são tristes. É uma história sobre a vontade de uma avó de salvar seu neto de sua filha viciada? Você pode ir tão longe, mas então por que a atenção é dividida com uma narrativa de enquadramento que ocorre muito tempo depois que ela está morta? Elegia caipira dá uma impressão sólida de um bom filme, mas nunca vem junto de uma maneira que mostre consideração em relação às experiências de Vance ou críticas de suas perspectivas. No final, é apenas uma história sobre um cara que começa querendo ser advogado, faz uma viagem pela memória e depois retoma sua vida como estudante de direito. Apesar de todas as suas iscas, ainda não há gancho para prendê-lo.
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