Como o supervisor de música de Fargo escolheu os sons groovy da segunda temporada
Chris Large / FX FARGO - “O Castelo” - Episódio 209 (vai ao ar segunda-feira, 7 de dezembro, 22:00 e / p) Foto: Jean Smart como Floyd Gerhardt, Angus Sampson como Bear Gerhardt, Zahn McClarnon como Ohanzee Dent.
Apesar do derramamento de sangue do dia, um sorriso saudoso de casa apareceu no rosto de Lou Solverson (Patrick Wilson) quando ele discou para sua esposa em estado terminal no episódio 9 de Fargo's segunda temporada. Esse sorriso afundou em preocupação depois de alguns toques sem resposta, mas antes que Lou pudesse ficar muito preocupado, um buraco de bala na janela do outro lado do estacionamento chamou sua atenção. Enquanto isso, a banda Dr. Hook e o Medicine Show cantaram um desesperado 'só quero lhe dizer adeus'.
Esta cena e seu acompanhamento pelo poema de Shel Silverstein 'Sylvia's Mother', com música do Dr. Hook & the Medicine Show , é um dos cinco principais momentos musicais da supervisor de música Maggie Phillips. Mais do que o estilo de Coens, ou mesmo o estilo de Fargo Na primeira temporada, Phillips cita os sons dos anos 70 em geral como sua maior influência. Completando seus outros momentos musicais favoritos da temporada, estão alguns outros clássicos da época: 'Oh, bem' do Fleetwood Mac que toca durante a montagem de abertura do primeiro episódio; 'Filhos do Sol' de Billy Thorpe que muda da música de fundo para uma música de jukebox enquanto Rye Gerhardt (Kieran Culkin) persegue um juiz em um restaurante, também no episódio 1; Burl Ives, 'Uma hora antes do posse' que ressalta uma mudança sombria no personagem de Ed (Jesse Plemons) enquanto ele limpa o que Phillips chama de 'desastre' de Peggy (Kirsten Dunst) no episódio 2; e 'Respiração locomotiva' de Jethro Tull da sequência de abertura do episódio 7.
Phillips veio para Fargo na segunda temporada, assumindo a difícil tarefa de combinar sonoramente o estilo singular e o elenco eclético do drama policial antológico. Suas seleções de músicas conseguiram consistentemente aumentar a excentricidade da assinatura do programa, criando uma trilha sonora que impulsiona o enredo e seus temas. 'Estou tentando ajudar a contar histórias junto com a música', diz Phillips. “Então, com uma história tão ampla, não como no mainstream, mas como no maciço, e com personagens tão únicos e diversos, a música precisa se encaixar.”
Conversamos com Phillips sobre sua escolha nas seleções musicais, e aqui está o que descobrimos.
EP Noah Hawley esteve pessoalmente envolvido no processo musical
O brainstorm para idéias musicais começou com o escritor e produtor executivo Noah Hawley, no início do processo de desenvolvimento da temporada, com Phillips fazendo a maior parte de sua pesquisa antes que qualquer um dos episódios fosse filmado. Ela então permaneceu envolvida no processo, até as etapas posteriores de edição de cada episódio. 'Quando eles tinham o corte do diretor, eu entrava no (compositor da série) Jeff Russo e Noah e assistia ao episódio', diz Phillips. “Depois de cada ato, parávamos, conversávamos sobre a música que (Noah) queria lá, se deveria ser uma música ou uma partitura, e depois, Jeff e eu íamos lutar por alguns dias. Ele escrevia e eu ouvia, e então começamos a colocar as coisas. ”
Há ovos de Páscoa para os filmes dos irmãos Coen
Ao escolher músicas para a segunda temporada, Phillips teve uma variedade de fontes para consultar em busca de inspiração, e havia muitas oportunidades de prestar homenagem aos filmes de Fargo criadores Joel e Ethan Coen. Ao longo da temporada, ela espalhou covers funky apropriados para períodos, como 'Just Dropped In' ( realizado para Fargo por White Denim ), destaque em The Big Lebowski e 'Homem de tristeza constante' ( gravado para o show por Blitzen Trapper ), de O irmão, onde estás? Mas ela não queria imitar o estilo dos filmes dos irmãos Coen com suas próprias escolhas musicais. 'Eu não estava tentando fazer na trilha sonora o que os irmãos Coen fazem em uma trilha sonora', diz Phillips. 'Ao fazer as capas, foi mais um aceno a este tremendo corpo de trabalho.'
Capas de músicas de artistas específicos foram encomendadas
O trabalho que Phillips fez para reunir a trilha sonora da temporada foi muito mais profundo do que escolher músicas dos criadores de hits dos anos 70; a maioria das capas de músicas foram encomendadas especificamente para a temporada. Phillips passou semanas se comunicando com Hawley e alcançando artistas que poderiam dar a eles o tratamento certo. “Depois que decidimos qual artista faria uma capa, escolhemos a música especificamente para o artista ou, se soubéssemos uma música que realmente queríamos, escolhemos um artista especificamente para a música”, diz Phillips. “A idéia não era, vamos fazer uma versão dos anos 70 de 'Man of Constant Sorrow', era Blitzen Trapper fazer uma versão dos anos 70 de 'Man of Constant Sorrow'.” Algumas das outras capas da série incluem o próprio Hawley se apresentando “Não deixou ninguém além do bebê” e Shakey Graves tocando “O, Death” (ambos retornos de chamada para O irmão, onde estás? ) O vocalista do Spoon Britt Daniel também forneceu uma capa acústica de 'Run Through the Jungle', de Creedence Clearwater Revival Big Lebowski referência). Originalmente, Daniel pretendia a capa como uma demo, mas Phillips gostou tanto que fez parte do show.
'A única capa que não foi encomendada para o show foi Bon Iver e os chefes 'no jardim do salgueiro' Phillips diz. 'Na verdade, tentamos obter uma gravação original para isso, mas nada que pudéssemos criar foi tão bom quanto a versão de Bon Iver, então acabamos acabando com a capa preexistente'.
Preocupações com o orçamento significam ser criativas com algumas músicas
O controle criativo sobre músicas e artistas estava com Phillips e Hawley durante todo o desenvolvimento, mas parte do desafio que eles enfrentaram foi ficar dentro do orçamento. A MGM trabalhou com eles na maior parte do tempo, mas as preocupações com o orçamento às vezes levavam a escolhas de músicas mais imaginativas. Um exemplo de questões orçamentárias que moldaram o som do programa ocorreu antes do tiroteio em um motel no episódio 9. Embora Phillips quisesse usar 'Gun', de John Cale, para a cena, a música que fez o corte final foi 'Feiticeiro' da junção Explica Phillips: 'Você é criativo e ótimas coisas resultam disso'.
Uma trilha sonora da segunda temporada pode ou não acontecer
Quanto aos fãs ansiosos por uma trilha sonora oficial da segunda temporada, cabe à MGM decidir se será lançada. Mas com a quantidade de novidades Fargo A música está gerando nesta temporada, Phillips diz que está esperançosa de que isso possa acontecer. 'É difícil; as trilhas sonoras não ganham dinheiro como costumavam fazer, mas acho que desenvolvemos algo muito especial e único ', diz Phillips. 'Temos tantas músicas que as pessoas nunca ouviram falar antes, mesmo que existam há 40 anos, e entre essa e as capas, há muito que você pode incluir.' Mas para agora, Fargo os fãs de música podem ouvir mais sobre as habilidades de curadoria musical de Phillips em outro projeto próximo com Hawley e quando ela voltar para a terceira temporada do programa.
Fargo , Final de outono, segunda-feira, 14 de dezembro, 10 / 9c, FX
