'Black Mirror' e Miley Cyrus satirizam a indústria da música em 'Rachel, Jack e Ashley Too' (RECAP)
Alerta de spoiler Netflix (Aviso: O abaixo contém spoilers MAJOR para o Espelho preto Episódio 5 da temporada 'Rachel, Jack e Ashley Too.')
Pelo meu dinheiro, 'Rachel, Jack e Ashley Too' (um aceno aleatório ao drama de comédia britânico do final dos anos 80 Rita, Sue e Bob Também ) é o destaque entre os três novos episódios. Embora nunca chegue às alturas de Espelho preto Os maiores sucessos da banda chegam bem perto, e isso se deve principalmente ao ataque satírico oportuno à indústria da música. O assunto aqui é sombrio e, às vezes, depreciativamente preciso, e ainda assim mantém um senso de diversão ou humor por toda parte.
O elenco de Miley Cyrus como a sensação pop homônima, Ashley O é um golpe de mestre que dá credibilidade instantânea à história. Qual a melhor maneira de dramatizar a carreira de uma estrela pop internacional do que com uma estrela pop internacional da vida real? Como uma ex-ídola da Disney que experimentou a exploração da indústria em primeira mão, além de ter lutado com seus próprios problemas de imagem, ela se transformou da inocência infantil de Hannah Montana em rebelde brincalhão de dedos de espuma , Cyrus traz raiva e pathos genuínos ao papel, enquanto também se diverte no processo.
Ashley O é um ícone doentio-doce, com seu cabelo roxo e um sorriso branco-perolado, atraindo uma legião de jovens fãs devotados. Ela canta músicas poptastic inspiradoras e jorra platidias vazias em entrevistas públicas. Mas Ashley é mais do que apenas um músico famoso - ela é uma marca controlada por sua tia / gerente autoritária Catherine (Susan Pourfar) e uma equipe de relações públicas a sangue-frio. O mais recente golpe de marketing da gerência é o robô 'Ashley Too', uma espécie de assistente virtual no estilo Alexa que replica a voz e a personalidade excessivamente positiva do cantor.
O Ashley Too pode ser uma coisa cínica, mas chega exatamente na hora certa para Ashley O superfan Rachel (Angourie Rice), uma garota tímida de 15 anos que recentemente perdeu a mãe e está lutando para fazer amigos. nova escola. Seu pai presta mais atenção às armadilhas para roedores do que seus filhos, e sua sombria irmã mais velha, amante de bandas de rock, Jack (Madison Davenport) tornou-se cada vez mais distante desde que sua mãe morreu. Então, embora Ashley Too possa ser apenas uma 'boneca estúpida' aos olhos de Jack, para Rachel, o robô é um amigo que ouve e a faz se sentir confiante.
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No entanto, a boneca não é um verdadeiro reflexo da personalidade de Ashley, nem a personalidade feliz que ela apresenta na TV. No mundo real, Ashley está em um estado de depressão, presa e sufocada em uma vida que não é dela. A música pensativa e introspectiva que ela quer fazer é ignorada e sua criatividade é sufocada. De muitas maneiras, ela é tão solitária quanto Rachel, apesar de ter dinheiro e sucesso e um exército de seguidores. Ashley é essencialmente uma marionete de performance, explorada por sua tia por cliques e venda de ingressos e administrada em remédios para que ela permaneça suscetível à manipulação.
É esse ataque cruel à exploração da indústria da música que dá força ao episódio. Ashley é colocada em coma induzido quimicamente, contida em uma cama de hospital onde seus sucos criativos são literalmente sugados. Enquanto os fãs choram por seu herói pop em coma, Catherine começa a trabalhar em seu grande plano, primeiro extraindo as ondas cerebrais de sua sobrinha e transformando-as em sucessos pop, e depois revelando o Ashley Eternal, uma artista holográfica totalmente controlável e escalável baseada em Ashley O. Parece ridículo, e é (especialmente as músicas dos sonhos que mudam de tom), mas também não fica a um milhão de quilômetros de distância da atual indústria da música.
As performances holográficas estão se tornando uma tendência cada vez mais comum. Nos últimos anos, artistas como Elvis, Maria Callas, Frank Zappa e Roy Orbison foram reanimados para turnês digitais e, apenas no mês passado, a empresa VFX Base Hologram anunciou que Whitney Houston voltaria aos palcos em forma holográfica 3D. Curiosamente, essa mesma empresa teve que adiar uma turnê planejada de Amy Winehouse depois de enfrentar 'desafios e sensibilidades únicos' ao tentar reproduzir o falecido cantor da 'maneira mais comemorativa e respeitosa possível'.
Há um certo valor de novidade nostálgico nessas turnês de holograma, mas além disso, é um empreendimento incrivelmente macabro. Quer a família ou a propriedade de um artista assine ou não, é difícil não ver a coisa toda como uma tentativa desesperada de ordenhar cada centavo do legado de um músico. Uma coisa é provar a voz de um cantor morto em uma música, relançar uma compilação de grandes sucessos ou lançar faixas de arquivo inéditas; é uma coisa completamente diferente imitar os mortos no palco. É exploração além-túmulo.
Rachel, Jack e Ashley Too levam a tendência recente ao extremo; Catherine está literalmente disposta a matar Ashley porque sabe que pode ganhar mais dinheiro com ela se estiver morta. Ela não precisa mais da coisa real. Ela tem a semelhança de Ashley, sua imagem, seus maneirismos, seu timbre vocal e, com tudo isso, ela pode continuar lançando novas músicas e embarcando em turnês globais sem ter que lidar com o humano por trás do artista. Afinal, um holograma não se queixa ou sofre de estresse e fadiga e, o mais importante, não precisa ser pago.
Essa é a outra coisa assustadora sobre o boom da turnê holograma; tira o poder do artista. No momento, o setor está focado principalmente em ressuscitar os mortos, mas quanto tempo antes dos artistas vivos começarem a enviar cópias digitais em seu lugar? Quero dizer, já está lentamente começando a acontecer. Em 2011, Mariah Carey fez seu holograma se apresentar simultaneamente em cinco cidades europeias , e apenas no ano passado, o rapper Chief Keef, que não pode entrar no Reino Unido devido a restrições legais, enviou seu holograma para Londres em seu lugar . E uma vez que o software existe para gerar a voz de um artista, como vemos em Espelho preto , então pode ser game over para o artista.
Felizmente, o mundo real ainda não chegou e, mesmo neste episódio, a empresa de gerenciamento do mal não consegue o que quer. Rachel e Jack, com a ajuda de Ashley Too, acabam salvando o dia. As meninas removem um filtro da boneca, o que lhe dá senciência - acontece que a matéria cerebral de Ashley foi basicamente copiada e transplantada para os robôs. Sem filtro e cheia de vingança, Ashley Too se solta, permitindo que Cyrus amaldiçoe uma tempestade. 'Tire esse cabo do meu a **! Puta merda! o robô grita. É uma sequência final divertida e, juntos, o trio libera a verdadeira Ashley de sua cama de hospital e violenta o elaborado evento da mídia de Catherine, expondo suas más ações.
O final em si parece um pouco estúpido, o que aconteceu nos três episódios da quinta temporada. Ashley consegue um final feliz, trocando sua imagem pop e ganhando liberdade criativa; ela forma uma banda de rock com Jack (eu tinha 'Head Like A Hole' do Nine Inch Nails 'preso na minha cabeça desde que assisti o episódio). Mas a pobre Rachel parece uma reflexão tardia. Sim, ela conheceu seu ídolo e teve seu momento de fangirl, mas agora sua cantora favorita está em uma banda com sua irmã tocando um gênero musical completamente diferente do tipo que ela ama. É um tipo de final triste para Rachel quando você pensa sobre isso.
Dito isso, é difícil culpar demais esse episódio porque ele realmente acertou o assunto, sem dúvida ajudado por Cyrus e pelo toque pessoal que ela trouxe para a história, além de uma performance fantástica que mostrou suas sérias atuações (honestamente , Miley Cyrus precisa agir mais!). De fato, as performances em geral foram excelentes. Rice retratou brilhantemente o desconforto e o constrangimento de uma jovem introvertida tentando descobrir a si mesma, e embora Davenport tivesse menos a ver como a irmã mais velha cínica, ela brilhava nos trechos da comédia, principalmente ao se passar por exterminador ao invadir a mansão de Ashley em Malibu ( 'Esta caixa de pão está certificada?').
'Rachel, Jack e Ashley Too' é uma daquelas Espelho preto episódios, como 'The Waldo Moment' ou 'Nosedive', que só vão melhorar com o tempo, pois seu material se torna ainda mais preocupante. Agora, com licença, tenho uma turnê de Buddy Holly para chegar.
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